（本篇剧透指数：3/5）
韩片《假如我是超人》(A Man Who Was Superman / 슈퍼맨이었던 사나이, 2008)的女主角是个电视纪录片编导，虽有摄影师搭档用较好的摄像机，陪她追踪一个自以为是超人而经常舍己助人的精神病患者，可她自己又经常用随身摄像机抢拍“超人”的各种作为。当这个在工作上和生活中都有点粗枝大叶的女孩，渐渐与“超人”相知相信的时候，同事如是说：“你拍的片子比以前长了，而且有更多脸部特写。”
电影不止是一种讲故事的工具。它和其他艺术形式一样，是表达个人内心的媒介。电影中的脸部特写通常带有抒情特质，仿佛是导演想带着观众透视角色或纪录片中人的内心世界。
可《假》片中的两台摄像机，似乎成了两只不同角度的眼睛。摄影师取镜相对专业、客观，甚而有电视台的商业考量。而女编导手上的摄像机，却从多次随兴的拍摄中，渐渐幻化成小妮子的灵魂之窗，吐露出她的内心深处对男子的怜惜－－多看他几眼（拍的片子长了）、靠近点看（脸部特写）......
这两台摄像机，象征纪录片的两种可能的制作方向。其他方向还有嬉笑怒骂的麦克摩尔式纪录片，和要求绝对客观现实，连旁白都不能加的“真实电影”(cinema verité)等。各种纪录片都有存在价值，无所谓孰优孰劣。不过，就多数人的认知，纪录片是应是尽量趋近真实、提供完整信息的。如果有人反其道而行，在纪录片中故意“缺笔”，留给观众思考的空间呢？
我说的是曾引起我和电视台纪录片编导朋友的激烈争论的本地电影《备忘录》(Invisible City, 2007)－－怪不得导演陈彬彬不愿将这个颠复许多纪录片的金科玉律（如故意不打出受访者的姓名身份）的作品定性为纪录片。
真理(truth)、真相、现实为何物？不同哲学流派各有见解。例如，永恒主义者认为真理固定存在，人类可以通过推理来趋近唯一的真理。市面上多数的纪录片（包括电视纪录片），大致上是服膺这个观念的－－当然若因尺度或商业而扭曲或隐瞒，另当别论。
现实主义者认为，真理存在于我们的五官直接感知的现实，大概可对应上述的“真实电影”。
存在主义者认为，真理是个人对现实的自行认知和诠释－－何须强求将群众脑中的真理统一成“唯一”？《备忘录》就似乎隐隐呼应存在主义。片中受访者因年代久远以致记忆零碎，导致真相破缺，正点出了任何形式的纪录片根本无法趋近所谓的“唯一真理”的缺憾。
《假》片里的“两机摄影”又如何？当然，片中最后剪辑出街的纪录片，应该会混合使用两人拍的片段。只是若依照一般电视台纪录片的手法，女编导所拍的画面所隐含的浪漫情绪将会被抹去，还余纯粹的“讲故事”功能。
《假》片中的男主角遭逢巨变，扭曲了某些儿时记忆，使他坚信自己是电影中真正具备超能力的超人－－那是他心中的真理。当旁人因为他个人认知的真理与大家约定俗成的真理相悖，而认为他有精神病时，他却不断以超人的意志力去为善助人。片末，女编导顿悟，以一介凡人的认知，去延续男主角的“我为人人”的超人精神。
或许，男主角心中的真理是：我是唯一的超人，拯救世人舍我其谁。而女编导在拍尽男主角的脸部特写后，也悟出一个真理：人人都可以当超人，但不是人人都愿意当超人；超人我先来当，甭管人人笑我傻。咦？唯心论？
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用标题谷歌一下，发现本文被收录进台湾师范大学的《马华文学数位典藏系统》里：
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