心有挂碍，究竟颠倒梦想（中国大陆奇幻电影《画壁》）

卫塞节，回顾当年从佛教思想角度做的点评。

（原载2011年11月《联合早报》。）

剧透指数：5/5

　　《画壁》改编自《聊斋》短篇。原文中的情欲描写占较高比重，电影改得较纯情，用以套进电影作者团队可能事先设定的主打观众群――年约二、三十岁的大学生和白领、剩男剩女，面对爱情和婚姻的不确定性，就用事业来搪塞；可大男人小女人的潜意识，挥之不去。撇开把全片弄成四不像的商业计算不谈，我想回归小说原著中的主题――幻由人生（相由心生）――以之来重新解读电影。

　　原著说公子朱孝廉途经寺院，被画壁上的少女吸引，进入画中的仙界，与少女缠绵两日，然后几乎被一金甲使者撞破，惊魄恍惚之中回到“人间”，被寺里的老僧“亏”了一句：“幻由人生。”改编成电影，要拉成两小时的片长，写成朱等三男闯入仙界，把被憎恨男人的“姑姑”（女王）高压统治、禁欲禁爱的仙女们弄得心旌搖曳；最终众仙女集体闹革命……可是……

　　幻由人生／相由心生这个主题，在电影版里有十分有趣的处理。实际上，电影比原著更具有南柯一梦的味道。在原著里，当朱孝廉进入画中时，随行的朋友孟龙潭发现朱失踪，还大惊失色。在电影中，朱却两度入画：书僮捧着斋饭给朱，朱自顾自地看画，结果短暂进入画中，却害得一名仙女被囚。朱回到现实，书僮还捧着饭；朱惦着救人，老僧把他连同书僮、孟龙潭一起送回画中，这回他们待得较久，从娶妻、救人到闹革命。待到朱又重回现实时，眼前仍是捧饭的书僮――在其他人眼中，朱不过就两度恍神几秒钟。

　　当代电脑特效让“灰飞烟灭”的画面有着更逼真而又魔幻的效果。片中的所有死亡场面都是魔法大战或姑姑惩罚的结果，而且全都是粉身碎骨、灰飞烟灭、不留痕迹的“死相”。故事发展到后期，革命失败，姑姑杀光了三男和所有仙女，独自坐在偌大的圣殿，无限寂寥。她在哀戚中兴之所至，玉臂一挥，广场凭空生出全新的仙女大队，好像又可以让她重新当个号令群仙的独裁者。但她忽然觉得那又如何；又玉臂一挥，仙女大队灰飞烟灭。

　　到了片尾，朱回到“人间”，似乎有所体悟，与不知所以的书僮、孟龙潭一起继续上路。老僧看着三男在门口向他拜别，然后……三男在他眼前灰飞烟灭。

　　所以，这整出电影的故事，到底是生自谁的心、相？是朱看画壁时生的相？是具有对众生群仙招之即来、挥之烟灭的法力的姑姑的相？还是老僧幻想朱、孟、书僮三人造访，然后朱两度恍神的相？咦，相中有相？

　　相由心生――电影是相，电影创作团队是生出此相的心。每个人看电影，都会结合个人的情绪、知识、经历，对之再诠释。我注意到一个特殊的转折：朱第一次入画，姑姑竭力压制情爱、任何男人闯入仙界都杀无赦；而她还跟一个全身烧成焦炭似的魔廝杀（从对白中可知她和此魔曾有一段孽缘），最终后者灰飞烟灭。但当三男再次入画时，姑姑立场大变，鼓励三男挑仙女成亲，“增产报国”，多生小仙女。有人认为太突兀，也有论者解读成是影射喜怒无常的政治人物，哪天开心就搞个百花齐放，不开心就来个秋后清算（只不过她是先清算再百花齐放）。

 　　我却浮想联翩，脑子里把第二次入画的情节改得面目全非。原电影中，第一次入画种下的因（仙女被囚），造成他第二次入画。在我的幻想中的改编剧本，因果（时序）互易。他以为第二次入画的时空是在第一次入画之后，没想到那是第一次的“前传”，那时几个他第一次入画时遇见的年轻仙女（包括被囚的那位）还没出世，姑姑性情还没有到“我一见男就杀”的地步；而随行的孟龙潭跟姑姑种下孽缘，后来变成“焦炭魔”却仍纠缠不清。朱跟当时的仙女又有纠葛，被姑姑追杀，逃回人间。所以他第一次入画的那个时空，已是几百年后，碰巧赶上姑姑诛杀“焦炭魔”孟龙潭（全身焦黑，不认得）。

　　也就是说，寺里和画里的时序是相反的。夠乱吧？相由心生，本就没有先因后果的逻辑可言。但就算编剧老爷有类似想法，也不敢付诸实现。观众会看不懂。


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