（原载2004年3月《联合早报》。这是我14年前为新加坡国际电影节之Laurice Guillen回顾展写的推介文。新加坡电影节多年来把自己定位为“东南亚电影的橱窗”，为我们带来了许多令人惊为天人的作品，告诉我们在这个世界的角落里的影坛并不贫瘠。）
（昨天我刚到马尼拉，是我自3岁以来第25次造访我的母亲的娘家。）
（剧透指数：3.5/5)
菲律宾是东方的另一颗明珠。居住在七千余座岛屿上的菲律宾民族，在传统信仰和天主教的共同熏陶之下，有着浪漫﹑乐天﹑知命﹑今朝有酒今朝醉的民族性。而菲律宾的少数女导演，就似乎比她们的男同侪更能描绘出菲律宾人的精神面貌中阴柔的一面。
(第一图是1978年时的演员Laurice Guillen；下图是导演Laurice Guillen。）
从性格演员摇身一变成为菲律宾最重要的女导演之一，劳丽丝‧桂兰 (Laurice Guillen)的叙事和影象风格，就如她的多姿多采的人生一般，在不乖离菲律宾主流电影的通俗剧特色的情况下（或许是基于市场考虑），呈献出丰富多变的特质。劳丽丝在过去20多年来，只完成了8部导演作。今年的新加坡国际电影节，将在她的回顾中放映其中4部，外加2部由她主演的影片。
（Magdalena是她2004年的作品，但未在当年的新加坡电影节参展。）
劳丽丝是上世纪70年代的菲律宾电影新浪潮的后起之秀，并在1980年完成经典作《莎乐美》(Salome)。《莎》片的罗生门式叙事结构，不求《罗》片的工整（简单罗列四个人物对一起强奸﹑谋杀案的供证﹔各人扭曲案件以保护自己），反而采取近乎意识流的形式，将一起年轻村妇刺杀城里来的工程师（他是“奸夫”﹖）的案件进行心理性的解构。
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