（导演金基德于2020年12月11日因冠病引发的并发症，于拉脱维亚逝世。）
（原载2008年1月《联合早报》。）
（剧透指数：3/5）
非演员出身的导演在自己的执导的影片中演出或客串，“古”已有之。有的纯粹是一种“惯性”（即个人作风，如希治阁在自己的每一部电影中惊鸿一瞥），有的是“人手不夠”，有的则是为了营造“夫子自道”的寓意。
像好莱坞印度裔导演沙玛兰，每每在作品中亲自上阵，除了向影响他至深的希治阁致敬，也似乎另有所指――在这些以白人为主的电影中，来这么一个戏份少，却又往往对剧情有一定影响的有色人种，似乎在暗喻他在白人操控的好莱坞体制中的压抑，和对于冲破这种工作环境中的种族暗流的渴求。
《８８１》由导演陈子谦旁白，开场时叙述木瓜姐妹的生平，以一连串具有独立电影质感的镜头来呈现，也似乎可以被解读为“导演在说书”。既然，电影的说书调性在开场时这么一被定下来，咱们大可不必去计较全片情节的合理与否。
而更热衷于剑走偏锋的韩国导演金基德，最受瞩目的幕前演出是在《春去春又来》的第四段中剃光头演和尚。他的理由是“找不到愿意剃光头的合适演员”（“人手不夠”？），而他的外型也确实合适这个角色。但如果我们要另做出或许不属导演原意的诠释，也未尝不可。
金基德近期的作品，越来越有蔡明亮的味道――疏离的氛围、对白鲜少及行事怪诞的角色、精神或肉体上的虐恋情节、黑色幽默和冷幽默等等。《窒息情欲》成为金、蔡两人风格融合的绝佳演示。
《窒息情欲》中最耐人寻味的角色，是那个从未被电影镜头正面拍摄，只让观众在监狱保安室里的监视器上看到他的模糊投影、和操控闭路电视及警告铃的手的监狱长。
影片开始不久，身边的朋友耳语：“太不合理了！这监犾长怎么能让一个陌生女人做这些事？”他指的是监狱长允许拨出小房间，让探监的陌生女子布置一番，为一名死囚做一对一的歌舞表演。我告诉他：“监狱长是金基德客串的。导演说可以，当然就可以。”像《８８１》，这正是《窒》片的调性――不求写实，但求写意、写心。
《窒》是金基德继《烂泥情人》(Bad
Guy)和《空屋情人》(3-Iron)之后，再一次在作品中处理希治阁和蔡明亮所热衷的偷窥母题。和希、蔡两人不同的是，金基德片中的偷窥者，其实也都是操纵被窥者的人。
《窒》片中的监狱长似乎对监视器里的女主角想入非非，而允许她的四次探监演出，借以偷窥她和男主角的互动。两人在第一次会面时，从陌生到互生好感而正欲接吻时，监狱长（妒忌？）按铃命令在场的狱卒阻止，仿佛一个导演硬生生的剪掉画面。在第二、第三次逐步延后按铃以偷窥两人更亲密的举动后，终于在第四次会面中放任两人交欢。。。在这节骨眼上，我怎么会忽然想起李安作品的嬗变？
